一、华丽小烟包演绎大市场（论文文献综述）
季蓓蓓[1]（2020）在《山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究》文中研究表明随着我国烟草行业的不断发展,烟草包装设计的重要性也日益彰显。立足山东中烟公司的市场前沿,以“泰山”品牌为研究视角切入个性化烟品包装设计,这是包装设计学科发展的重要课题,也是烟草行业发展急需解决的重要难题。在前期的行业专项调研过程中发现,山东中烟公司“泰山”品牌系列中的高档（I类）烟品市场销量较低,经济效益一直很不理想。在把国内、外市场销量排名靠前的知名烟品包装设计与“泰山”烟品包装设计进行了对比分析之后发现,“泰山”品牌在包装设计上的确存在不足或缺憾。在多年烟品包装设计经验累积的基础上,对“泰山”品牌包装设计进行了大量有针对性的文献检索和资料综述,秉承传统文化与现代观念相互融合的原则,把原始创意与当代艺术设计紧密关联,以此确立了“泰山”品牌个性化烟品包装设计的创意原点。借鉴烟草广告创意的思维模式,深入挖掘“泰山”品牌的历史底蕴和现代内涵,创意提出了“泰山”品牌个性化烟品包装设计的核心主旨,尝试从不同层面建立和塑造具有文化传承和时代特征的崭新产品形象。综合运用专业理论、研究方法和技术手段,从国内、外烟品包装设计的研究进展中聚焦问题和寻求突破。在注重烟品包装设计艺术性的同时追求烟草产品的实际市场占有率,优化方案框架,规范设计流程,对个性化产品的每个局部和细节都进行了精细化的处理,最终完成了三套“泰山”品牌个性化烟品包装的设计方案,为后续专业团队实现最终产品打下了坚实的基础。期盼山东中烟公司全新的“泰山”品牌个性化产品在不久的将来具有良好的市场表现,在满足人民日益增长的美好生活需要的同时,实现经济、文化和社会效益较大幅度的提升。
刘杨[2]（2018）在《T台妆容设计在服装表演中的应用研究》文中研究指明T台妆容是一门复杂的综合艺术,其目的在于通过与服装设计风格、色彩、样式等的相互调合,营造更加和谐统一的整体氛围,画龙点睛的传递出服装表演的艺术理念和设计精神。T台妆容设计与服装表演的主题相协调,能够烘托并衬映服装表演的艺术思想和价值倾向,始终伴随服装表演的发展而日趋成熟,逐渐形成了艺术表达的一种重要形式。当今的T台妆容设计,已经成为服装表演中不可或缺的关键要素,与服装表演一起担负着传播艺术、引领潮流的重要作用,能够在一定程度上反映出社会、文化、时代的人文理念和精神价值。在详细调研国内外相关研究现状的基础上,深入分析了T台妆容设计在服装表演中的应用。通过对T台妆容设计的概念总述进行充分理论铺垫,从T台妆容的设计风格分类分析、与服装表演构成元素的结合应用、及其在不同主题秀场中的应用三大层面的剖析了T台妆容设计在服装表演中的应用;并以T台妆容设计对品牌的推动与塑造、T台妆容设计对时尚生活及流行趋势的引导为切入点分析了服装表演中T台妆容设计的视觉文化展示效果。期望能够通过对T台妆容设计在服装表演中的应用分析,进一步突破当前T台妆容设计在设计思维及艺术表现上的藩篱,弥补目前在该方向课题中所存在的理论研究缺失,构建完备的T台妆容研究系统,明确T台妆容对服装表演的决定性影响,为完善T台妆容在服装表演中的创新实践设计及应用提供新的普适性参考,促进两者的充分结合和健康快速发展。
汪洲[3]（2018）在《化妆品类奢侈品品牌在华传播研究》文中研究指明随着我国化妆品行业的飞速发展与奢侈品消费需求的与日俱增,积极开放的中国市场吸引了化妆品类奢侈品品牌纷纷入驻。数字化时代,信息技术的革新为品牌降低了传播门槛,全球范围内的文化交流与媒体沟通让人们的观念发生转变,消费者开始追求更高品质的生活方式。以自我发展为目的的消费需求日益旺盛,这为企业的品牌传播提供了有利的市场环境。与此同时,独有的品牌特性也让化妆品类奢侈品品牌得以与其他品牌区分开来,在我国市场占据主动。自上世纪八十年代进驻中国市场以来,化妆品类奢侈品品牌和受众都在不断地发生改变。消费群体的年龄结构趋向低龄化和多元化,消费习惯趋向数字化,消费心理则由符号崇拜的炫耀性消费转变为追求品质的享乐性消费。在目标市场的新变化下,各品牌在华的传播活动也越来越契合中国市场的本土特色。在传播内容上,主要以目的论语境下符合传统文化认知与审美习惯的品牌汉译名称、独具艺术化中国元素的产品包装、紧跟时尚潮流的品牌形象代言人、依托悠久历史和创始人传奇故事的品牌文化为主。在传播渠道上,主要由整合了视频网站、微博、微信与数字杂志等新媒体资源的广告渠道,线上购物与线下零售同步发展的销售渠道,以及通过展会活动、赞助活动与公益活动塑造品牌形象的公关渠道构成。有效的传播策略为品牌的成功实践奠定了基础。化妆品类奢侈品品牌在我国市场的发展仍面临许多问题,同质化竞争、差异化定价与伪劣品泛滥所带来的不良影响最为严重。在今后的品牌传播活动中,企业应当通过提供个性化服务来培养消费者的品牌忠诚度,通过调整价格策略来促进产品销量的提升,以及通过加强与消费者、政府的协调配合来进一步打击造假、售假行为。在良好的市场秩序下,企业和品牌才能实现自我的新发展。
罗婵玉[4]（2017）在《福建茶诗中的地域茶风与品饮艺术研究》文中提出茶诗,短小精湛,往往随事随心而作,既有很强的写实性质,又富有文人的烂漫情怀,是凝结着茶饮风俗和艺术魅力的文字。福建茶兴起于唐末五代,并在随后的历史中,受到众多文人名士的称颂和美誉。故此,从唐末五代开始,涉及福建茶的诗歌便呈涌泉式增长。其内容,从不同角度,反映福建茶饮和时代主流茶文化之间的密切关系。这些茶诗在探索福建古代茶文化特色方面,具有很高的研究价值。由此,本论文通过对福建茶诗的的搜集和整理,结合茶史资料和前人的研究成果,按朝代的先后顺序,以重要茶史事件为脉络,精选典型茶人茶诗作深入分析,研究福建茶诗文化中的地域品饮风气和品饮艺术。研究结果如下:1.福建茶诗的数量和不同时期的茶饮特征本论文收集福建古代茶诗共306首,其中咏茶诗265首,涉茶诗41首。福建茶诗涉及唐五代、北宋、南宋、元朝、明朝和清朝等六个时代的诗人诗作,根据其歌颂的主要内容,又可划分为两个时期:第一,唐宋时期,主要是歌颂以闽北建茶为核心的团饼茶,尤其是对北苑龙凤茶的歌颂,以点饮文化为特征,形成"北苑茶风";第二,元明清时期,主要是歌颂闽北武夷茶,尤其是进入清朝之后对创制成功的武夷茶（包括后来发展成熟的小种红茶和乌龙茶）的歌颂,以啜饮文化为特征,形成"工夫茶风"。2·唐宋福建茶诗的地域人文特征唐宋时期包括唐五代、北宋和南宋,茶诗总数201首,其中咏茶诗167首,涉茶诗34首。从茶诗数量、茶诗内容和诗人的身份地位分析,可知这一阶段是福建茶叶从藏在深山人不识,到崭露头角受众人追捧,再到冷静后淡化形式而转向精神意境提升的过程。唐五代福建茶诗,主要为涉茶诗,以秦系和韩惺等入闽文士的品茗思想为先导,以黄滔和徐夤等闽地文士的地域茶俗为特色,呈现区域内外两种文化融合的饮茶特征。其中,徐夤的咏茶诗《惠尚书腊面茶》,综合反映唐五代时期福建的茶饮文化。北宋福建茶诗,咏茶诗数量惊人,本论文选录99首,其中以丁谓《北苑焙新茶》和蔡襄《北苑十咏》最具地域代表性,呈现出福建督造贡茶的官员对制茶技术的改良和通过诗文等形式对福建地域茶文化的宣传和推广。南宋福建茶诗,以咏茶诗为主,以李纲、李弥逊、刘子晕和朱熹等爱国名士和理学家的诗作为代表,呈现出福建地域茶文化高出于茶饮点斗形式的思想内涵和哲学理趣。3.元明清茶诗的地域人文特征元明清时期,福建茶诗总数105首,其中咏茶诗97首,涉茶诗8首。较唐宋时期而言,数量上有所减少。元朝茶诗仅有24首,主要表达福建文士远离政治和安于隐逸的人生态度,以陈普、熊禾、洪希文和黄镇成等人的茶诗为典型,呈现出茶饮的清淡之美。明朝茶诗36首,主要是明朝中后期的闽中文士所写,以歌颂武夷茶为核心,体现武夷御茶园贡制废除后,武夷茶所呈现的新气象。其中,以谢肇淛、徐（火勃）等闽中七子的茶诗最为鲜活,体现闽中文士以闽茶为荣、对闽茶的高度称颂和对未来闽茶发展的信心。清朝福建茶诗,数量有所增多,共录45首。其中,周亮工《闽茶曲》和阮旻锡《武夷茶歌》,以铺叙武夷茶史和描述制茶技术革新取胜,在福建茶史上占有特殊地位。此外,清朝中后期,工夫茶开始出现在诗歌中,袁枚《试茶》和陈棨仁《工夫茶诗》,反映工夫茶文化已经成为福建地域茶饮特色。4.北苑茶风是以视觉审美为核心的点饮艺术北苑茶风,围绕点茶艺术,体现茶饼、器具和汤花三个方面的视觉审美特征。第一,茶饼。体现在茶饼的形状、颜色以及茶饼表面的龙凤浮雕装饰等方面。第二,器具。建盏虽为黑瓷,但其盏内面由于窑变而形成的兔毫斑、鹧鸪斑、油滴斑等亮色斑纹,在诗歌中被反复被强调,可见宋人对视觉感受的重视。第三,汤花。指点茶过程中雪白的沫饽。从宋朝诗人歌颂沫饽的诗歌数量之多,想象之朦胧玄幻,可知汤花之白与黑盏之绀所构成的视觉魅力。综合以上三点可知,以视觉审美为核心的点饮艺术是北苑茶风的核心价值。5.工夫茶风是以嗅觉和味觉为核心的啜饮艺术工夫茶风,以啜饮艺术为特色,从茶具、嗅香、啜茶三个方面体现嗅觉和味觉的重要性。第一,茶具。工夫四宝因工夫茶而形成,小壶、小杯、热饮、啜茶的品饮方式,充分体现工夫茶的独到之处。第二,嗅香。乌龙茶香气馥郁芬芳,介于花香与蜜糖香之间,有着丰富的内涵和变化,形成独特的嗅香艺术。第三,啜茶。乌龙茶滋味绵密甘滑,同时香气能融于茶汤,形成独特的水香,只有通过啜饮,才能调动舌面各个部位的味蕾,感受茶汤中香气与滋味的玄妙。综合以上三点可知,以嗅觉和味觉为核心的啜饮艺术是工夫茶风的核心价值。总而言之,在对福建茶诗的研究中,不仅完成对福建茶诗的系统梳理和人文探索,更在前人研究的基础上,于诗歌中总结出前后两个历史阶段中截然不同,又富有人文内涵和艺术魅力的地域茶风。北苑茶风是一个集聚地域特征和时代共性的成熟而完整的品饮艺术。工夫茶风则充分调动人的感官能动性,将乌龙茶在嗅觉和味觉上的魅力发挥到极致,成为福建茶文化中的品饮精粹。
沈芳[5]（2016）在《“新古典主义”在黄鹤楼卷烟包装设计中的应用研究》文中进行了进一步梳理本文以“新古典主义”设计思想在黄鹤楼卷烟包装设计中的应用为切入点,采用归纳、分析、举例等方法,先系统地分析了“新古典主义”在卷烟包装设计中的现状与趋势。从“新古典主义”的内涵出发,发现其审美价值、文化价值和商业价值,作为黄鹤楼品牌包装的创新突破口。同时概述了黄鹤楼卷烟包装的发展状况,用“新古典主义”设计理念对黄鹤楼卷烟包装做了深入的思考、分析和归纳,阐明了黄鹤楼卷烟包装设计中融入“新古典主义”的意义。通过深度挖掘“新古典主义”设计中所蕴含的极简、再现古典装饰、追求“形散神聚”的表现形式创新应用于黄鹤楼卷烟包装设计之中,从而提升黄鹤楼品牌的视觉审美情趣。“新古典主义”是在传承、发扬传统文化的基础之上,以现代的审美眼光再现古典与历史。本文将“新古典主义”融入黄鹤楼卷烟包装设计之中,不仅提升了黄鹤楼的品牌文化,同时体现了黄鹤楼卷烟包装设计中的文化内涵,更是契合了消费者的审美心理。“新古典主义”的黄鹤楼卷烟包装设计,一方面能够弘扬传统的经典文化,在赋予卷烟文化特色的同时,能使其在同类卷烟中脱颖而出;此外,它能够树立特有的企业文化,这对我国包装设计的发展也具有深远的意义。最后,本文把“新古典主义”设计思想作为一种思维方式,以设计举例和案例开发对黄鹤楼卷烟包装设计作进一步分析,并提出自己的一些见解。如果说东方文化对“新古典主义”的内涵塑造起到了潜移默化的影响,那么西方文化则对“新古典主义”的外显特征有着直接的影响。“新古典主义”的黄鹤楼卷烟包装设计显然是传承、发扬传统文化的一个优秀案例。它在时代精神和古典精粹之间找到了一个极佳的契合交叉点,以简洁、有序的形式特征来迎合现代生活的审美需要,以深邃、丰富的内涵感悟回应现代人的精神需求。“新古典主义”的黄鹤楼卷烟包装设计更是东、西方文化的兼容并包,扬长避短,实现了碰触后的交融与传统基础上的新超越。本论文通过对“新古典主义”设计的研究,总结出黄鹤楼卷烟包装在开发与创新中的表现形式,力图为今后的卷烟包装设计提供一些有价值的参考,为普及和推广“新古典主义”设计理念在更多领域的应用做出有益尝试。
张勇[6]（2013）在《黄鹤楼卷烟品牌北京市场营销策略研究》文中研究指明目前国家对烟草行业的管控越来越严格，在修订了《烟草专卖法》后，进一步提出了“卷烟上水平”的基本方针和战略任务，并且随着中国加入WTO后，卷烟市场也逐步走向对外开放的道路。在本土卷烟市场已几近饱和的状态下，外国卷烟品牌的进入趋势无疑激化了国内市场竞争，尤其是北京卷烟市场的竞争。在日益增加的竞争压力下，黄鹤楼卷烟品牌要想在北京高档卷烟市场维持一席之地，就必须对现行的营销策略进行改善。本文通过对本课题的选题背景及意义的阐述，介绍了市场营销的本质及营销管理论，利用战略管理中的PEST宏观环境分析法及波特五力竞争模型，分析了黄鹤楼北京市场的营销现状及现存问题。进一步，针对黄鹤楼现存的问题及现行的营销组合，利用SWOT分析法，分析了问题的性质以及产生的根源。最后为了解决黄鹤楼现存的问题，根据4p营销组合理论，提出了进一步完善北京市场营销策略的建议。本文在分析把握了全国烟草行业发展现状，以及黄鹤楼在北京市场的发展态势后，结合内外部环境分析，运用SWOT分析法，找出了黄鹤楼在北京市场的优势和劣势，发现了市场中潜在的机会与威胁，提出了发挥优势，克服劣势，抓住机会，规避威胁的建议。根据营销学中的4p营销组合理论，在产品，价格，渠道和促销等方面给出相应策略，为黄鹤楼卷烟以后的市场营销提供参考和建议。
于琳[7]（2012）在《红金龙卷烟品牌的包装创新设计研究》文中认为包装作为卷烟的外衣具有无可替代的作用。产品是包装设计的灵魂，包装就应该是产品的名片，能在第一时间准确地传达出产品的基本信息。包装也是产品的影子，根据产品的特性与个性，使消费者可以通过包装来感受产品。包装更是产品的发言人，通过各种方式与消费者进行沟通，使消费者与产品在精神上达到共鸣。在竞争日益激烈的商品市场中，包装设计可以体现企业文化和塑造品牌个性，也会达到视觉与心理之间的效应统一。红金龙卷烟品牌有着悠久的历史，但其发展也经历过起起伏伏的颠簸。在烟草行业大规模整合的环境下，外省的整合兼并随时会出现，湖北中烟迅速打出“红金龙”的王牌，在经过2003年的“太空人”的形象颠覆之后，红金龙卷烟品牌赢得了前所未有的销量战绩，迅速扩大了销售市场。如今是一个崇尚个性的时代，人们已经厌倦了“千篇一律”的卷烟包装，消费者早已进入了精神性的消费领域，消费行为体现出鲜明的个性化趋向。随着科学技术的不断发展，我们即将迈入信息时代，各个卷烟品牌之间的差距也变得越来越小，而消费者则开始追求具有独特个性的产品，这就要求卷烟的包装作为一种创造差异的工具，来进行不断的创新。本文主要分析了红金龙品牌的发展历程、现状及趋势，总结了红金龙品牌的文化价值和商业价值，进而对其进行了系统定位。并从视觉和造型两方面分析了红金龙品牌的现有包装，在原来的设计元素上结合民族性文化和现代的设计思想进行了创新设计。视觉创新是先从了解消费者生活方式，进而再逐渐熟悉了消费者的消费心理。从色彩出发塑造出产品鲜明的品牌形象，创新设计出符合消费者品位的包装，满足他们的视觉审美需求，进而获得消费者的青睐，并形成固定的客源，继而促进销售。造型创新主要从异型盒出发，打破了包装最典型的通过剪切或折叠一张方纸板而制成的方形纸盒，异型盒设计结合了人性化设计和环保设计的理念，使创新设计的包装更符合现代人的需求。
翁宇凯[8]（2011）在《基于驱动营销的晶派红双喜网络整合传播策略研析》文中研究指明驱动市场型营销是一种全新的企业营销理念和营销行为。它强调企业在营销售策略上应利用品牌导向原则及对消费者心智模式和购买行为进行研究,对消费者进行指导与说服,引导市场和消费趋势,推动形成市场新空间的主动型营销。整合营销传播是驱动营销理论的一个重要组成部分,该理论的出现为企业进行品牌建设和管理的实践提供了新的视野。网络整合营销传播（Network Integrated Marketing Communication即e-IMC）则是以品牌策略为导向,以创意为核心,借助互联网为主要媒介平台,利用口碑效应和线上线下相结合,在消费者的每一接触点进行品牌传播,形成多维度的跨媒介营销体系。相关研究表明,品牌传播方式及内容对顾客行为有着重要影响;而品牌价值是企业竞争优势新的来源,已成为一个不争的事实。那么,在如今烟草行业品牌传播于传统媒介严格受限的前提下,如何利用以互联网为主的媒介组合对消费者进行品牌宣传和消费引导,聚合传播效果,深度演绎品牌内涵,以达到驱动营销的目的,是本文所要研究分析的要点之一。本论文首先简要阐述了驱动营销理论、营销传播学理论和消费者行为学等理论已有的相关研究成果;然后就红双喜品牌的现状及晶派红双喜的产品定位、目标消费群描述、市场细分、传播利益点及障碍点等相关情况进行相关分析。在此基础上,思索及构建基于驱动营销理念和AISAS消费者行为模式的晶派红双喜网络整合传播模型,制定相应的传播策略及评估体系,希冀为集团红双喜品牌建设及晶派红双喜的营销思路提供一定的参考。
胡婷[9]（2011）在《中国传统图形在香烟包装设计中的应用研究》文中研究表明我国的传统图形具有悠久的历史文化背景,有着丰厚的文化内涵,并且我国的传统图形题材内容丰富,具有强烈的观念性与独特的艺术魅力,我国传统图形从各个方面各个角度表现出社会生命。近些年来,在商品包装领域,特别是香烟包装设计领域,我国传统图形的利用可谓是又上了一个新的台阶,并且有愈演愈烈的趋势。在商品包装中继承和发扬我国的传统文化,一方面能够弘扬中华民族传统文化,并且让商品具有文化特色,易于识别,另一方面能够树立独特的企业文化,同时也对我国包装设计的发展具有颇为重要的意义。在这个认识基础上,本文主要是对中国传统图形在烟包设计中的应用研究,主要以黄鹤楼香烟为例。黄鹤楼香烟其得名源于我国的江南三大名楼之一的黄鹤楼,创始于20世纪30年代,经过多年发展,黄鹤楼成为与中华、玉溪、芙蓉王等齐名的中国高档卷烟品牌之一。在黄鹤楼香烟包装的设计中,对中国的传统文化进行了全新的演绎,能够让消费者体会到经典与现代的结合,传统与新潮的碰撞,体现出民族性和时代性。消费者把玩的不仅仅只是香烟,更是对香烟所承载的传统与现代融合的文化的享受。因此探讨如何将中国传统图形运用到烟包设计之中这一课题,黄鹤楼品牌香烟具有非常强烈的代表性。通过对中国传统图形的深入的分析,包括其根源发展、文化价值和应用,再和中国的香烟包装设计相结合,概述了传统图形在我国香烟包装设计中非常重要的作用。中国历史文化悠久,传统图形发展更是源远流长。在时代的发展中,先人有很多成功运用传统图形的案例,不胜枚举。而在当今经济全球化的今天,国外也有很多将传统图形运用到烟包设计中的成功典范。通过大量的调研和学习,发现将传统图形巧妙成功的融合在香烟的包装设计之中,能够标榜品牌的文化特色,使企业发展历久弥新,把民族文化推向世界!品牌香烟黄鹤楼就是成功运用中国传统图形于香烟包装设计之中的现实版。总之,希望通过本文的分析,能够对我国烟包设计中融入我国优秀的传统图形,进而体现香烟的文化价值和品牌价值作出贡献。
何燕[10]（2010）在《材料在香烟包装中的设计语言研究》文中进行了进一步梳理材料作为现代包装设计的物质基础,是随着社会科技的发展和进步而日新月异的。材料不仅是可视、可触摸的,也是可以嗅的;从有形到无形的材料,甚至我们的思想观念,都可以被视为情感表达的媒介。利用材料的性能和情感语言可以展现包装的内在美与视觉美,而良好的设计则有利于销售。论文首先以香烟的包装设计为例,通过介绍香烟设计的形式与形态来分析香烟包装设计中的文化内涵。其次通过设计语义学来分析香烟包装材料的感知、符号及语义,并从艺术心理学的角度来分析包装的使用与情感、功能与材料的关系以及影响销售量的内外因素,进而阐述材料在香烟包装设计中的作用。然后通过香烟包装材料的设计应用案例,对香烟包装设计中材料的色彩美、造型美和工艺美的内涵进行梳理和辨析,并结合香烟消费者市场的调研、消费者的心理动态分析和香烟包装设计的诸多元素来进行进一步的综合分析。其目的在于探求香烟包装如何更有效、更为合理的表现和传达企业经营理念和产品内涵,以及材料对香烟文化和销售市场的影响。以上分析和论述,将引导企业和设计师更为深刻地了解包装的市场动态和发展趋势,研究包装设计的形式因素和材料语言,分析消费者的心理需求要素。只有这样,才能提高包装的设计水平,促使消费者产生购买商品的行动,达到社会、企业和消费者共赢的局面。
二、华丽小烟包演绎大市场（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、华丽小烟包演绎大市场（论文提纲范文）
（1）山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 选题来源与背景 |
| 1.1.2 课题研究的目的 |
| 1.1.3 课题研究的意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究范围及创新点 |
| 1.4.1 研究范围 |
| 1.4.2 研究的创新点 |
| 1.5 研究思路与方法 |
| 1.5.1 研究思路 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 第2章 烟草企业与烟品包装设计 |
| 2.1 烟草相关背景 |
| 2.1.1 烟草起源 |
| 2.1.2 国外烟草企业、品牌及市场概况 |
| 2.1.3 国内烟草企业、品牌及市场现状 |
| 2.1.4 山东中烟公司基本情况 |
| 2.1.5 山东中烟“泰山”品牌的创立与发展 |
| 2.2 关于卷烟品牌的包装设计 |
| 2.2.1 烟品包装印刷技术、设备、材料与应用 |
| 2.2.2 国外烟品包装设计的起源、发展及趋向 |
| 2.2.3 国内烟品包装设计的产品研发流程 |
| 2.2.4 山东中烟“泰山”品牌烟品包装设计的发展演进 |
| 2.3 问题的提出 |
| 本章小结 |
| 第3章 烟品包装设计的行规、理论与方法 |
| 3.1 烟草行业法规与企业(品牌)发展模式 |
| 3.1.1 烟草行业的法律、法规 |
| 3.1.2 烟草企业的格局与发展 |
| 3.1.3 卷烟品牌市场营销理论与实务 |
| 3.2 烟品包装相关设计理论 |
| 3.2.1 烟草广告创意及设计理论 |
| 3.2.2 传统中式卷烟包装设计 |
| 3.2.3 个性化产品及定制创意设计 |
| 3.2.4 卷烟品牌个性化包装设计 |
| 本章小结 |
| 第4章 “泰山”品牌个性化包装设计解决方案 |
| 4.1 方案宏观构想 |
| 4.1.1 国家烟草专卖法律法规及操作规范 |
| 4.1.2 国家烟草发展战略及山东烟草发展规划 |
| 4.1.3 山东中烟公司的企业形象及核心价值理念 |
| 4.1.4 “泰山”品牌(子品牌)文化内涵的历史传承 |
| 4.1.5 传统烟品包装与当代设计理念的融合 |
| 4.1.6 烟品包装设计中新工艺、新材料、新技术的创新应用 |
| 4.2 解决方案的出发点和难点 |
| 4.3 经典“泰山”品牌包装设计产品的梳理分析 |
| 4.3.1 “泰山”品牌产品销售市场调查 |
| 4.3.2 “泰山”品牌包装设计案例分析 |
| 4.4 “泰山”品牌个性化包装设计解决方案 |
| 4.4.1 “泰山”品牌包装设计解决方案的切入点 |
| 4.4.2 “泰山”品牌个性化产品包装创意的发散联想与内涵挖掘 |
| 4.4.3 “泰山”品牌个性化产品包装设计的创意思维 |
| 4.4.4 “泰山”品牌个性化产品包装设计基本要素 |
| 4.4.5 “泰山”品牌个性化产品包装设计 |
| 4.5 “泰山”品牌个性化产品包装设计终稿 |
| 4.5.1 产品优化设计终稿与工艺设想 |
| 4.5.2 市场终端延伸设计 |
| 本章小结 |
| 第5章 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 1.在学期间发表的论文 |
| 2.在学期间申请的专利 |
| 3.主持(参与)的烟包设计项目及作品 |
| 附录1:山东烟草的历史演进与发展变革 |
| 附录2:中国烟品广告语及释义 |
| 附录3: 中国烟草专卖法和烟草专卖体制 |
| 致谢 |
（2）T台妆容设计在服装表演中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究内容及方法 |
| 1.4 国内外相关理论现状分析 |
| 1.4.1 国内研究现状 |
| 1.4.2 国外研究现状 |
| 第2章 T台妆容设计概述 |
| 2.1 T台妆容的概念及发展现状 |
| 2.1.1 T台妆容的概念 |
| 2.1.2 T台妆容的发展现状 |
| 2.1.3 古代不同时期妆容与服装的关系 |
| 2.1.4 近现代时期妆容与服装的关系 |
| 2.2 服装表演的概念及妆容在服装表演中的重要性 |
| 2.2.1 服装表演的概念 |
| 2.2.2 T台妆容在服装表演中的重要性 |
| 第3章 T台妆容设计在服装表演中的应用形式 |
| 3.1 妆容设计风格分类分析 |
| 3.1.1 复古主义风格 |
| 3.1.2 民族特色风格 |
| 3.1.3 极简主义风格 |
| 3.2 T台妆容设计与服装表演构成元素的结合 |
| 3.2.1 T台妆容设计与服装的结合 |
| 3.2.2 T台妆容设计与舞美灯光的结合 |
| 3.2.3 T台妆容设计与创意理念的结合 |
| 3.3 T台妆容设计在不同主题秀场中的应用 |
| 3.3.1 Chanel太空漫游主题秀场 |
| 3.3.2 GUCCI超现实主题秀场 |
| 3.3.3 Givenchy成长与纪念主题秀场 |
| 第4章 服装表演中T台妆容设计对品牌的塑造及流行趋势引领 |
| 4.1 T台妆容设计对品牌的塑造 |
| 4.1.1 对品牌的塑造及影响 |
| 4.1.2 对品牌的推动及价值体现 |
| 4.2 T台妆容设计对流行趋势的引领 |
| 4.2.1 对时尚生活审美观及欣赏方式的引导 |
| 4.2.2 对时尚风潮的引领 |
| 4.2.3 视觉文化下T台妆容的传播功能 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 导师简介 |
| 作者简介 |
| 学位论文数据集 |
（3）化妆品类奢侈品品牌在华传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题背景和意义 |
| 二、研究现状述评 |
| 三、研究思路与研究方法 |
| 第一章 化妆品类奢侈品品牌特性与其在华传播驱动力 |
| 第一节 化妆品类奢侈品品牌特性 |
| 一、基于个性化与高端化的品牌定位 |
| 二、强调功能性与情感性的品牌核心价值 |
| 三、突显自主化与本土化的品牌运营 |
| 第二节 化妆品类奢侈品品牌在华传播驱动力 |
| 一、生存动力: 市场开放与政策牵引 |
| 二、时代机遇: 媒体沟通与技术创新 |
| 三、精神导向: 文化交流与观念更新 |
| 第二章 化妆品类奢侈品品牌在华传播理念与传播受众 |
| 第一节 化妆品类奢侈品品牌在华传播理念 |
| 一、构建品牌识别: 优化品牌传播目标 |
| 二、加强品牌沟通: 提升品牌传播意识 |
| 三、注重品牌维护: 深化品牌传播理念 |
| 第二节 化妆品类奢侈品品牌在华传播受众 |
| 一、目标市场: 容量巨大与竞争激烈 |
| 二、受众群体: 低龄化、多元化与数字化 |
| 三、消费心理: 符号崇拜与品质追求 |
| 第三章 化妆品类奢侈品品牌在华传播策略 |
| 第一节 化妆品类奢侈品品牌在华传播内容策略 |
| 一、品牌译名的听觉魅力 |
| 二、品牌形象的视觉吸引 |
| 三、品牌文化的情感说服 |
| 第二节 化妆品类奢侈品品牌在华传播手段策略 |
| 一、广告传播整合新媒体资源 |
| 二、销售传播激发多渠道无限活力 |
| 三、公关传播塑造品牌良好形象 |
| 第四章 化妆品类奢侈品品牌在华传播困境与发展方向 |
| 第一节 化妆品类奢侈品品牌在华传播困境 |
| 一、同质化竞争: 缺乏品牌忠诚度 |
| 二、差异化定价: 影响产品销售量 |
| 三、伪劣品泛滥: 破坏品牌美誉度 |
| 第二节 化妆品类奢侈品品牌在华发展方向 |
| 一、个性服务提升用户体验 |
| 二、调整价格策略促进消费 |
| 三、协同配合打击造假行为 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（4）福建茶诗中的地域茶风与品饮艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 选题依据及背景 |
| 1.2 研究内容与意义 |
| 1.3 研究思路及方法 |
| 2 福建茶诗中的唐宋品饮追求 |
| 2.1 唐五代的福建茶诗与闽国茶事 |
| 2.1.1 秦系——淡泊清远的高士品格 |
| 2.1.2 韩偓——寓闽文士的饮茶追求 |
| 2.1.3 黄滔——宦海苦旅的茶悟人生 |
| 2.1.4 徐夤——地域茶俗与君臣友谊 |
| 2.1.5 建茶的兴起与北苑茶园 |
| 2.2 北宋的福建茶诗与北苑茶文化 |
| 2.2.1 丁谓——北苑贡茶的宣传者 |
| 2.2.2 蔡襄——北苑茶法的奠基人 |
| 2.2.3 赵佶——北苑茶风的集大成 |
| 2.2.4 陈襄——北苑茶饮的地方化 |
| 2.2.5 北苑茶风的形成与完善 |
| 2.3 南宋的福建茶诗与理学思辨 |
| 2.3.1 李纲和李弥逊以茶宣志 |
| 2.3.2 刘子翚和朱熹以茶入理 |
| 2.3.3 郑樵和刘克庄以茶喻隐 |
| 2.3.4 白玉蟾一琴一剑一杯茶 |
| 2.3.5 武夷御茶园与北苑遗风 |
| 2.4 小结 |
| 3 福建茶诗中的元明清茶情 |
| 3.1 元朝的福建茶诗与清淡之美 |
| 3.1.1 遗民诗人的文斗茶品 |
| 3.1.2 域外文士的闽国茶缘 |
| 3.1.3 乡土儒者的地域茶情 |
| 3.1.4 跨代隐逸的复古茶思 |
| 3.1.5 时光汰洗后的茶香 |
| 3.2 明朝的福建茶诗与复古风雅 |
| 3.2.1 武夷茶——文儒学者的怀旧情结 |
| 3.2.2 鼓山茶——闽中文士的天池虎丘 |
| 3.2.3 谢肇涮——五峰旗枪的雅集茶会 |
| 3.2.4 徐兴公——福建茶香的过去未来 |
| 3.2.5 明清之际福建茶的技术改良 |
| 3.3 清朝的福建茶诗与变革新风 |
| 3.3.1 周亮工——闽茶曲的红绿之辨 |
| 3.3.2 阮旻锡——武夷茶的烘焙之法 |
| 3.3.3 陆廷灿——续茶经的文人典藏 |
| 3.3.4 袁子才——工夫茶的品啜技艺 |
| 3.3.5 工夫茶的由来与武夷茶的发展 |
| 3.4 小结 |
| 4 北苑茶风与工夫茶风中的品饮艺术 |
| 4.1 北苑茶风的点饮艺术 |
| 4.1.1 茶——自然与工匠的锻造术 |
| 4.1.2 水——蟹眼与鱼眼的松风声 |
| 4.1.3 器——实用与艺术的和谐美 |
| 4.1.4 人——技艺与时空的融合法 |
| 4.1.5 北苑茶法的行茶过程 |
| 4.2 工夫茶风的啜饮艺术 |
| 4.2.1 茶——馥郁香兼骨鲠韵 |
| 4.2.2 水——百沸汤浇岩骨香 |
| 4.2.3 器——若琛瓯配孟公壶 |
| 4.2.4 人——连环杯品啜茶法 |
| 4.2.5 工夫茶法的行茶过程 |
| 4.3 小结 |
| 5 结语 |
| 5.1 本研究主要的成果 |
| 5.2 本研究的创新点 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的学术论文与研究成果 |
| 致谢 |
（5）“新古典主义”在黄鹤楼卷烟包装设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1“新古典主义”在卷烟包装设计中的现状与趋势 |
| 1.1.1 国内研究现状 |
| 1.1.2 国外研究现状 |
| 1.1.3“新古典主义”在卷烟包装设计中的发展趋势 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容和方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 “新古典主义”融入卷烟包装中的价值 |
| 2.1 “新古典主义”在卷烟包装设计中的审美价值 |
| 2.1.1 卷烟包装设计中的审美意境 |
| 2.1.2 “新古典主义”装饰意境之美 |
| 2.1.3 “新古典主义”在卷烟包装设计中的审美价值体现 |
| 2.2 “新古典主义”在卷烟包装设计中的文化价值 |
| 2.2.1 卷烟包装设计的文化价值 |
| 2.2.2“新古典主义”设计对卷烟文化内涵的提升 |
| 2.2.3 民族性的价值体现 |
| 2.3 “新古典主义”在卷烟包装设计中的商业价值 |
| 2.3.1 卷烟包装设计的商业价值 |
| 2.3.2 “新古典主义”对卷烟附加值的提升 |
| 2.3.3 “新古典主义”对品牌竞争力、企业形象的提升 |
| 第3章 “新古典主义”对黄鹤楼卷烟包装设计的作用 |
| 3.1 提升黄鹤楼的品牌文化 |
| 3.2 体现包装的文化内涵 |
| 3.3 契合消费者的审美心理 |
| 第4章 “新古典主义”黄鹤楼卷烟包装设计的表现形式 |
| 4.1 极简的表现形式 |
| 4.1.1 设计方法的极简 |
| 4.1.2 表现手法的极简 |
| 4.2 再现古典的装饰 |
| 4.2.1 “形”的续写 |
| 4.2.2 “意”的再现 |
| 4.3 追求 “形散神聚”的视觉感受 |
| 4.3.1 夸装变形的表现手法 |
| 4.3.2 异形同构的表现手法 |
| 4.3.3 元素替代的表现手法 |
| 4.3.4 图形聚集的表现手法 |
| 4.4 时尚风格的体现 |
| 第5章 “新古典主义”在黄鹤楼卷烟包装设计中的实践探索 |
| 5.1 饕餮纹在“新古典主义”黄鹤楼卷烟包装设计中的实践研究 |
| 5.1.1 饕餮纹的起源与寓意 |
| 5.1.2 定位 |
| 5.1.3 对“饕餮纹”视觉符号的提炼 |
| 5.1.4 设计探索 |
| 5.2 黄鹤楼漫天游系列包装的创新再设计 |
| 5.2.1 定位 |
| 5.2.2 “漫天游”视觉符号的创新再现 |
| 第6章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间取得的学术成果 |
（6）黄鹤楼卷烟品牌北京市场营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 研究内容及方法 |
| 1.3 研究思路与框架结构 |
| 第2章 相关理论介绍 |
| 2.1 项目推广管理 |
| 2.2 项目推广观念 |
| 2.3 项目推广的发展历程 |
| 2.4 项目推广战略 |
| 第3章 黄鹤楼北京市场项目竞争影响因素分析 |
| 3.1 黄鹤楼品牌的发展历程 |
| 3.2 项目的宏观环境分析 |
| 3.3 项目的竞争环境分析 |
| 3.4 项目的综合形势分析 |
| 第4章 黄鹤楼北京市场项目的组织工作分析 |
| 4.1 项目的产品定位分析 |
| 4.2 项目的价格制定分析 |
| 4.3 项目的渠道拓展分析 |
| 4.4 项目的推广方式分析 |
| 第5章 完善黄鹤楼北京市场项目的推广策略 |
| 5.1 产品及价格定位 |
| 5.2 健全项目推广渠道 |
| 5.3 丰富项目推广方式 |
| 5.4 加强工商协同推广 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）红金龙卷烟品牌的包装创新设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 红金龙卷烟品牌发展的现状与趋势分析 |
| 1.1.1 发展现状 |
| 1.1.2 发展趋势 |
| 1.2 研究的目的、意义 |
| 1.3 研究的内容、方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 红金龙品牌的价值 |
| 2.1 红金龙卷烟品牌的文化价值 |
| 2.1.1 红金龙品牌的文化内涵 |
| 2.1.2 红金龙品牌文化的三个层次 |
| 2.1.3 红金龙品牌的文化特征 |
| 2.2 红金龙卷烟品牌的商业价值 |
| 2.2.1 红金龙卷烟的品牌价值 |
| 2.2.2 红金龙卷烟的推广价值 |
| 第3章 红金龙卷烟包装的设计定位 |
| 3.1 红金龙卷烟品牌的市场定位 |
| 3.1.1 红金龙卷烟包装的品牌定位 |
| 3.1.2 红金龙卷烟包装的消费群定位 |
| 3.1.3 红金龙品牌卷烟的价格定位 |
| 3.1.4 红金龙品牌卷烟的销售环境定位 |
| 3.1.5 红金龙品牌卷烟的市场竞争定位 |
| 3.2 红金龙卷烟包装的视觉设计定位 |
| 3.2.1 包装视觉设计的三要素 |
| 3.2.2 包装设计的质感 |
| 3.2.3 红金龙卷烟包装的视觉形象设计定位 |
| 3.3 红金龙卷烟包装的造型设计定位 |
| 3.3.1 包装造型的设计方法 |
| 3.3.2 包装造型的设计原则 |
| 3.3.3 包装容器的设计形式 |
| 3.3.4 造型美带来的心理效应 |
| 3.3.5 红金龙卷烟包装的造型容器设计定位 |
| 第4章 民族性与现代设计的结合 |
| 4.1 民族情结与红金龙品牌 |
| 4.1.1 民族化设计风格产生的背景 |
| 4.1.2 民族文化的设计观念 |
| 4.1.3 民族文化在红金龙品牌卷烟包装上的运用 |
| 4.2 现代思想与红金龙品牌 |
| 4.2.1 现代主义设计思想下的包装设计 |
| 4.2.2 现代设计在红金龙品牌卷烟包装上的运用 |
| 4.3 民族与现代的融合 |
| 第5章 红金龙卷烟品牌包装的创新设计 |
| 5.1 包装创新设计的思维方法 |
| 5.2 从平面视觉方面谈创新设计 |
| 5.2.1 新意从色彩开始 |
| 5.2.2 创新回归本土文化 |
| 5.2.3 创新跟随现代设计思想 |
| 5.3 从形态造型方面谈创新设计 |
| 5.3.1 包装造型设计的创新 |
| 5.3.2 异型盒突起 |
| 5.3.3 人性化造型设计 |
| 5.3.4 创新中避免本末倒置 |
| 第6章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（9）中国传统图形在香烟包装设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的目的、意义 |
| 1.1.1 本文研究的目的 |
| 1.1.2 本文的研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.2.3 存在的问题 |
| 1.2.4 发展趋势 |
| 1.3 研究的内容和方法 |
| 第2章 中国传统图形的文化价值及应用 |
| 2.1 中国传统图形概述 |
| 2.1.1 我国传统图形产生根源 |
| 2.1.2 我国传统图形的发展 |
| 2.1.3 我国具有代表性的传统图形 |
| 2.2 中国传统图形的形式美 |
| 2.2.1 形式完整对称 |
| 2.2.2 图形的寓意丰厚 |
| 2.3 中国传统图形的文化价值 |
| 2.3.1 体现了美和善的统一 |
| 2.3.2 体现了情感与理想的统一 |
| 2.3.3 体现了认知和直觉的统一 |
| 2.3.4 体现了人与自然的统一 |
| 2.4 中国传统图形的应用 |
| 2.4.1 对中国传统图形的“形”的运用 |
| 2.4.2 对中国传统图形“势”的借鉴 |
| 2.4.3 对中国传统图形意境的挖掘 |
| 第3章 香烟包装设计的文化价值形态 |
| 3.1 香烟包装的视觉设计理念 |
| 3.1.1 建国初期香烟包装视觉呈现 |
| 3.1.2 中国烟草工业公司时期的香烟包装视觉呈现 |
| 3.1.3 文革时期的香烟包装视觉呈现 |
| 3.1.4 现代香烟包装视觉呈现 |
| 3.2 香烟包装的品牌价值 |
| 3.2.1 设计更为成熟 |
| 3.2.2 与国外香烟品牌设计还有差异 |
| 3.2.3 逐渐向个性化设计过渡 |
| 3.2.4 香烟品牌价值设计注重要点 |
| 3.2.5 以黄鹤楼香烟为例，谈香烟设计的品牌价值 |
| 3.3 香烟包装的文化价值 |
| 3.3.1 具有收藏性 |
| 3.3.2 体现时代特性 |
| 3.3.3 体现传统文化内涵 |
| 第4章 中国传统图形在香烟包装设计中的应用 |
| 4.1 中国传统图形的现代化设计手法 |
| 4.1.1 直接表现法 |
| 4.1.2 间接表现法 |
| 4.2 香烟包装设计中的中国传统图形设计的简约化 |
| 4.3 香烟包装设计中的中国传统图形设计的艺术化 |
| 4.4 香烟包装设计中的中国传统图形设计的个性化 |
| 4.4.1 香烟包装设计中的中国传统图形设计的个性化概述 |
| 4.4.2 香烟包装设计中的中国传统图形设计的个性化分析 |
| 第5章 香烟包装设计中中国传统图形民族化与现代化的融合 |
| 5.1 香烟包装中的中国传统图形民族化设计 |
| 5.2 香烟包装中的中国传统图形现代化设计 |
| 5.3 香烟包装设计中的中国传统图形民族化与现代化的融合 |
| 第6章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（10）材料在香烟包装中的设计语言研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内研究水平和成果 |
| 1.3 国外研究现状及水平 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.5 研究的目的与意义 |
| 第二章 香烟包装设计概念 |
| 2.1 香烟包装设计的形式与形态 |
| 2.1.1 设计的形式 |
| 2.1.2 设计的形态 |
| 2.2 香烟的背景 |
| 2.2.1 物理性 |
| 2.2.2 地域性 |
| 2.2.3 文化性 |
| 2.2.3.1 香烟包装的“质文化” |
| 2.2.3.2 香烟包装的“形文化” |
| 2.3 小结 |
| 第三章 香烟设计中材料的情感语义 |
| 3.1 香烟包装材料的感知、符号及语义 |
| 3.1.1 香烟包装材料的感官感知 |
| 3.1.2 香烟包装材料的符号 |
| 3.1.3 香烟包装材料的设计语义 |
| 3.2 香烟包装设计中材料的情感语义应用 |
| 3.2.1 使用与情感 |
| 3.2.2 材料的情感语义应用 |
| 3.3 香烟包装的选材 |
| 3.3.1 设计师的选材心理 |
| 3.3.2 设计师的选材思路 |
| 3.3.3 选材对消费者心理的影响 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 香烟包装材料的设计应用分析 |
| 4.1 材料在香烟包装中的造型分析 |
| 4.1.1 造型美的内涵 |
| 4.1.2 材料在造型中的作用 |
| 4.2 材料在香烟包装设计中的色彩分析 |
| 4.2.1 色彩美的内涵 |
| 4.2.2 材料的色彩作用 |
| 4.3 材料在香烟包装设计中的工艺分析 |
| 4.3.1 工艺美的内涵 |
| 4.3.2 材料的工艺手段 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 材料在香烟包装设计中的技术实现与设计展望 |
| 5.1 材料在包装设计中的选择与发展 |
| 5.1.1 货币与文化的香烟 |
| 5.1.2 香烟包装材料的新思路 |
| 5.2 信息时代的环保烟包材料与展望 |
| 5.2.1 环保烟包材料选择的特殊性和普遍性 |
| 5.2.2 正确演绎和表现材料对香烟文化的影响 |
| 5.4 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 图录 |
四、华丽小烟包演绎大市场（论文参考文献）
- [1]山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究[D]. 季蓓蓓. 青岛大学, 2020(01)
- [2]T台妆容设计在服装表演中的应用研究[D]. 刘杨. 华北理工大学, 2018(01)
- [3]化妆品类奢侈品品牌在华传播研究[D]. 汪洲. 湖南师范大学, 2018(01)
- [4]福建茶诗中的地域茶风与品饮艺术研究[D]. 罗婵玉. 福建农林大学, 2017(01)
- [5]“新古典主义”在黄鹤楼卷烟包装设计中的应用研究[D]. 沈芳. 湖北工业大学, 2016(08)
- [6]黄鹤楼卷烟品牌北京市场营销策略研究[D]. 张勇. 吉林大学, 2013(09)
- [7]红金龙卷烟品牌的包装创新设计研究[D]. 于琳. 湖北工业大学, 2012(10)
- [8]基于驱动营销的晶派红双喜网络整合传播策略研析[A]. 翁宇凯. 上海市烟草系统2011年度优秀学术论文集（经济管理类）, 2011
- [9]中国传统图形在香烟包装设计中的应用研究[D]. 胡婷. 湖北工业大学, 2011(08)
- [10]材料在香烟包装中的设计语言研究[D]. 何燕. 湖南工业大学, 2010(02)